元四家是什么意思詞義解釋來源：辭書
1：元四家指元代中后期的黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚四位畫家在山水畫創(chuàng)作方面作出重要貢獻(xiàn)在畫史上得到很高的評(píng)價(jià)。元四家受趙孟頫影響廣泛吸收五代、北宋水墨山水畫的成就充分發(fā)揮筆墨的效用藉筆墨韻味突出山水畫的文學(xué)趣味使詩(shī)、書、畫融為一體開創(chuàng)新風(fēng)貌形成以文人畫為主流的山水畫派對(duì)明清兩代畫壇影響很大。
黃公望(1269~1354)生于至元六年卒于至正十四年字子久號(hào)一峰、大癡道人、井西老人等江蘇常熟人。中年做過小吏因受累坐牢出獄后隱居不仕寄情于山水講道賣卜。工書法、詩(shī)詞善散曲通音韻精于黃老之學(xué)仕宦挫折后于五十歲左右開始山水畫創(chuàng)作。受趙孟頫影響上追董源、巨然間及荊浩、關(guān)同、李成等名家晚年大變其法自成一家。作品大都表現(xiàn)江南秀麗的山川景色水墨畫〔富春山居圖〕為黃公望最得意之作七十九歲在富春山寓居創(chuàng)稿經(jīng)三、四年經(jīng)營(yíng)才完成。筆法上取法董、巨又自出新意變化無窮山石多用披麻皴乾筆皴擦極少渲染叢樹平林多用橫點(diǎn)筆墨紛披林巒深秀似平實(shí)奇。明代鄒之麟在題跋中稱贊此圖「筆端變化鼓舞右軍之蘭亭也圣而神矣。」而傳世明清諸名家臨摹竟有十余本之多。其他名作風(fēng)貌各異在筆墨氣韻上成蒼茫渾樸或秀潤(rùn)淡雅或蓊郁華滋或蕭散清逸仍都有統(tǒng)一的與眾不同的藝術(shù)特色。他的繪畫思想及經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)在〔寫山水訣〕三十二條著述中主張師造化見好山水隨時(shí)模記卻不以刻畫真山真水為目標(biāo)而是借山川之形通過筆墨抒情重在傳達(dá)主觀意境、物外之情。
吳鎮(zhèn)(1280~1354)生于至元十七年卒于至正十四年字仲圭號(hào)梅花道人浙江嘉興人工詩(shī)文書法善畫山水、?；ā⒅袷?。個(gè)性抗簡(jiǎn)孤潔隱居不仕賣畫賣卜為生窮困潦倒故其繪畫題材大多為漁父、古木竹石之類。山水畫師法董源、巨然而加以變化卻自有深厚蒼郁之氣像山石的皴法全從董、巨得其衣 樹法仍保有若干李成、郭熙的風(fēng)貌。所作多幅〔漁父圖〕都在表現(xiàn)江南名山景色平靜的水面上有小舟漁父或鼓棹、或垂論頗有遠(yuǎn)離塵俗之感筆法凝練堅(jiān)實(shí)水墨圓渾蒼潤(rùn)。他的代表作另有〔竹譜冊(cè)〕共三十二幅每幅各具姿態(tài)筆法簡(jiǎn)潔蒼勁以文同、蘇賦為取法的最高標(biāo)準(zhǔn)捕捉天趣自然之妙。
王蒙(1308~1385)生于至大元年卒于明洪武十八年字叔明號(hào)黃鶴山樵。浙江吳興人曾隱居黃鶴山。善畫山水亦工詩(shī)文書法。繪畫上受趙孟頫影響并繼承董、巨傳統(tǒng)自出新意獨(dú)具面貌。山水畫在元代最具有創(chuàng)造性被后代奉為范本主題大多表現(xiàn)隱士的隱居生活葛洪是他所崇敬的理想人物。布局充滿結(jié)構(gòu)繁雜層次分明氣韻貫通筆法蒼秀表現(xiàn)出山水的蓊郁華滋風(fēng)格多樣。喜用枯筆、乾皴多用解索皴、牛毛皴或細(xì)筆短皴間用小斧劈皴。運(yùn)墨方面先淡后濃層層點(diǎn)染。用多種方法表現(xiàn)江南溪山林木的蒼郁繁茂和濕潤(rùn)感晚年筆法漸從蒼森勃郁走向蕭疏勁健。
倪瓚(1301~1374)生于大德五年卒于明洪武七年字元鎮(zhèn)號(hào)云林、幼霞等無錫人。其家原為富豪元末社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)盡散家財(cái)浪游于五湖三泖之間寄居村舍、寺觀人稱「倪迂」。擅長(zhǎng)山水、竹石多以水墨為之。山水初宗董源后參荊浩、關(guān)同創(chuàng)「折帶皴」山石樹木兼師李成。早期山水畫風(fēng)格嚴(yán)整山石用披麻皴并用青綠重色敷染中后期作品則取材于太湖一帶景色好作疏林坡岸、淺水遙岑之景意境蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)運(yùn)筆似嫩實(shí)蒼給予文人水墨畫新的發(fā)展。畫竹自稱「逸筆草草不求形似聊以自?shī)省?。將山水、竹石?dāng)作寄興寫意抒發(fā)自我性靈的憑藉。晚歲畫境愈趨率略山水之外多寫竹枝如同吳鎮(zhèn)晚年藉竹抒寫胸臆。
元四家在繪畫藝術(shù)的成就是繼承傳統(tǒng)并開創(chuàng)新機(jī)宋代的文同、蘇賦、李公麟及米芾父子開啟文人畫的先河而元四家則樹立了文人畫的最高典范融合詩(shī)的意境、書的筆法及畫的傳統(tǒng)通過對(duì)自然的神妙感受發(fā)揮才情創(chuàng)造嶄新的面貌。
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