標(biāo)題音樂是什么意思詞義解釋來源：辭書
1：標(biāo)題音樂是與「絕對音樂」(Absolute Music)相對的一個名詞是一種敘事性或描述性的音樂。雖然標(biāo)題音樂的實(shí)例幾乎在十四世紀(jì)中便發(fā)現(xiàn)但是這名詞的創(chuàng)用是從李斯特(F. Liszt 1811～1886)開始。李斯特將「標(biāo)題」定義為：「加之于某件器樂作品開端前的、用具有可理解性之文字寫成的序言。藉著此種方式作曲家有意讓聆賞者不致受到錯誤的想像性詮釋的影響并且將聆賞者的注意力導(dǎo)向樂曲全體或特殊部分之想像性概念上。」因此標(biāo)題音樂可說是將音樂與描寫性文字結(jié)合的音樂。
追溯「標(biāo)題音樂」的歷史可以溯至十四世紀(jì)時的意大利獵歌(caccie)之后一直到巴洛克時代都有許多描寫性的音樂作品出現(xiàn)。但當(dāng)時作曲家大都偏重于大自然聲音的模仿與身體動作的描寫是以這些作品雖然能引人注意卻無法真正地深入人心很少有傳世之作出現(xiàn)韋瓦第(A. Vivaldi 1675～1741)的﹝四季﹞是其中最有名的樂曲。大約在十七世紀(jì)初期與基本情緒或情感有關(guān)的動作或聲音滲入音樂中例如痛苦是用顫音與蹣跚的動作來描繪；信心則是用堅(jiān)定、寬闊的節(jié)拍來表現(xiàn)；歡樂是一種悅耳的旋律；哀傷則是用連續(xù)半音階的下行步法等。雖然這些標(biāo)題音樂的表現(xiàn)形式早已發(fā)展出來但是標(biāo)題音樂的真正成熟還是在十九世紀(jì)。
標(biāo)題音樂的成熟與浪漫主義有密不可分的關(guān)聯(lián)受浪漫主義強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個人情感之影響標(biāo)題音樂逐漸由寫「景」轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫憽盖椤篂橹?。巴?J.S. Bach 1685～1750)與海頓(F.J. Haydn 1732～1809)等雖然都曾因生活中所發(fā)生的特殊事件而賦曲但是貝多芬(L. van Beethoven)所作的一些標(biāo)題交響曲與奏鳴曲才使得標(biāo)題音樂向表現(xiàn)主觀情感邁開了一大步因?yàn)樨惗喾业倪@些作品不僅是對于客觀事件的描述同時也是貝多芬個人復(fù)雜心緒與想法的表現(xiàn)。白遼茲(H. Berlioz 1803～1869)在標(biāo)題音樂的主觀而建立上有著決定的影響在﹝在意大利的哈洛德﹞(Harold en Italie)中對于獨(dú)奏中提琴的使用和在﹝幻想交響曲﹞(Symphonie fantastique)中對于「固定樂想」(idée fixe)的使用使得音樂中主角人物的表現(xiàn)與對其周遭環(huán)境的描寫開始產(chǎn)生了分野「固定樂想」且是邁向后來華格納(R. Wagner 1813～1883)的「主導(dǎo)動機(jī)」(Leitmotif)和李斯特、理查·史特勞斯(R. Strauss 1864～1949)等「交響詩」(Symphonic Poem)的重要一步。標(biāo)題音樂在十九世紀(jì)后來的幾十年間成為音樂創(chuàng)作的主流。
在交響音樂中使用「標(biāo)題」對于日后國民樂派的興起有重大的影響但是到了二十世紀(jì)一些作曲家如荀伯格(A. Schoenberg 1874～1951)、巴爾托克(B. Bartók 1881～1945)與史特拉汶斯基(I. Stravinsky 1882～1971)等人都對音樂中使用「標(biāo)題」的作法曾有批評他們并嘗試用其他更抽象的音樂手法來發(fā)展他們自己的表達(dá)方式。不過在一九六零與一九七零年間一些年輕的作曲家又開始重新嘗試在其作品中加入「標(biāo)題」的設(shè)計(jì)。
標(biāo)題音樂是什么意思詞義解釋來源：辭典修訂版
1：因人、事、物引發(fā)作曲動機(jī)并在作品前冠以適當(dāng)標(biāo)題的音樂。常與文學(xué)作品、繪畫藝術(shù)相結(jié)合。在中國古代音樂創(chuàng)作大多以標(biāo)題音樂為主；至于西方標(biāo)題音樂則流行于浪漫時期而以貝多芬的建樹最多。如第三交響曲〈英雄〉、第五交響曲〈命運(yùn)〉、第六交響曲〈田園〉每個樂章都冠以標(biāo)題音樂提供聆聽者一個引導(dǎo)的自由聯(lián)想空間。
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