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1：至于不泥端方、有形無態(tài)的表現,僅拘于構圖、彩色方面而已,其質卻與古人有著同轍入壟、傾蓋如故之契合,有著意氣相投、聲應氣求之符稱。
2：他用心來感悟造化的鬼斧神功,對景寫生,故其所畫在構圖、造型和透視上無懈可擊。
3：它們既象音樂的主題曲一樣,把這幅畫推展到一個更高遠的境界,同時又在構圖上把推遠之氣攏了些回來,使得整幅畫起承轉合意味無窮。
4：樣品購回來了,長林便照樣剪刻,由于構圖復雜,剪刻起來并不得心應手。
5：在北山,他們認為唐代代表作的觀無量壽佛經變龕,“與敦煌壁畫構圖極相類似,最為可貴”,宋代代表作的轉輪經藏窟,可謂是“石窟中別開生面之作品”。
6：它‘深遠’的構圖法,把近景、中景、遠景結合在一起,結構嚴謹,布局巧妙,給人以‘咫尺千里’、江山寥廓的感覺,開辟了山水畫藝術的新天地,令人百看不厭,流連忘返。
7：粵繡構圖飽滿,繁而不亂,裝飾性強,色彩濃郁鮮艷.
8：以傳統技法構圖,畫面有主有次,對象明顯,情景人物安排巧妙,表現出勻實對稱的美感。
9：一幅完美的構圖,是要經過作者的苦心經營、心錘煉才能達到的。
10：水粉畫造型包括構圖和起稿定形兩個階段.
11：蔚縣剪紙刻工精細、色彩艷麗、構圖完整、造型生動.
12：構圖中多次調用了球面單元，和其他的單元進行布爾運算，加合得到不完全切透的模型。
13：中國東方航空的航徽基本構圖為圓形,取紅藍白三色,以寓意太陽、大海的上下半圓與燕子組合,表現東航企業(yè)形象。
14：朱元璋手下的幾員大將如徐達,曾偏愛收藏“浙派”創(chuàng)始人戴進的畫作,戴進構圖用墨多涂點,氣質生猛,倒和這些馬上打天下的勇猛將軍不謀而合。
15：徐悲鴻將西歐古典傳統的構圖法與中國歷史人物相融合,在構圖中最大限度地利用了空間,使得整個畫面充實、均衡、雄渾有力。
16：此畫構圖繁密,筆墨厚重、老辣,我們可以從瀑布屈曲的勾線中領略其晚年雄渾古拙的顫筆。
17：濃暗翔實,若構圖間此處恰需沉重色墨,或者不欲其過沉復又飛掠以水光,俱又有何。
18：他重視寫生,構圖新穎,形象生動多姿,時用渴筆、干墨、淡彩,敷色鮮嫩不膩,有松秀明麗、空靈疏宕之致。
19：這幅畫的構圖不錯，但有些細微處稍嫌喧賓奪主。
20：以泉水為構圖中心的生活居住空間嫵媚動人，形成了濟南人特有的生活方式。
21：攝影師用沙丘蜿蜒的輪廓對植物進行取景，并且在構圖中運用了三分法。
22：結構圖有點年頭了,拿在手里酥軟軟的,我鋪在地上看,這時王四川也湊了過來。
23：其構圖使用線條透視來審視描繪對象,使作品具有立體效果.
24：由于作者諳熟一土一木、一河一船,構圖并不生疏,下筆并不猶豫,以“生拙”巧勝“熟巧”。
25：一百零四、主要是他太年輕了，沒有記憶的垂累，他到一陌生小城的空曠街景，馬上能成為那樣一幅水彩畫的構圖元素；他置身在一無有身世歷史，無品位無講究的旅館房間，亦能安愜融洽地將自己的體味混在那一屋子陰涼霉舊的氣味中。
26：同研究一維準周期序列一樣，首先在緊束縛近似的框架下，建立了伽羅華序列的兩種模型：遷移模型和座模型，并數值計算得到了這兩種模型的電子能譜結構圖。
27：作品采用自左而右下坡再轉向上坡的構圖,平緩中內含奇險,利用透視中的遠近關系表現了草原的遼闊,運用水彩畫法表現了草地的豐茂肥沃。
28：把生活釀成酒漿，用快樂來作瓶，用微笑來命名，用和諧來構圖，用舒暢來著色，聘請看短信的你做永遠的品酒師！親愛的，小年快樂！
29：第三部分論述了中國當代油畫家在構圖平面化問題上的探索。
30：二百零一、它‘深遠’的構圖法,把近景、中景、遠景結合在一起,結構嚴謹,布局巧妙,給人以‘咫尺千里’、江山寥廓的感覺,開辟了山水畫藝術的新天地,令人百看不厭,流連忘返。
31：構圖及畫風與純陽殿相近，由49幅連續(xù)性的畫面組成，各部分之間以山、石、云、樹相隔。
32：特別是哥特教堂,結構上采用尖券、正券和骨架的方法,造型上強調高縱的構圖、玲瓏剔透的雕飾,表現出“向上飛升”與“脫塵超俗”的崇高、神圣的境界。
33：主要是他太年輕了，沒有記憶的垂累，他到一陌生小城的空曠街景，馬上能成為那樣一幅水彩畫的構圖元素；他置身在一無有身世歷史，無品位無講究的旅館房間，亦能安愜融洽地將自己的體味混在那一屋子陰涼霉舊的氣味中。
34：作品構圖緊密,無論是工人勞動、機械結構、肋木的腳手架等,均刻畫得一絲不茍,合情合理,達到了藝術性與思想性的統一。
35：制作核雕,要經歷選料、構圖、打型、細雕、磨磋等十余道工序,工藝繁瑣,做工考究,每道工序都馬虎不得。
36：通過逐一考查全體特征值，實現圖同構的判定并確定同構圖的頂點對應關系。
37：石坊后有一座巨石屏風，壁面透雕福、祿、壽三星，構圖精巧，雕法洗練。
38：蠟塑：用塑造或翻造手段以蜂蠟預先制成完整構圖，作為翻鑄金屬作品的模子，或作為繼續(xù)進行加工的初步設計。
39：此片不少場景都在鄉(xiāng)間或平靜的小市鎮(zhèn)拍攝，畫面構圖和用心都見匠心獨運，美感一流，和筆者認為拍得最美的韓片觸不到的戀人分庭抗禮，一點也不輸蝕。
40：整個圖案構圖簡潔明快,美觀大氣,富有時代氣息,有很強的可辨性和親和力!
41：據介紹,陳偉剛先生的硯雕以簡易風格為主,繪畫則以飽滿的構圖見長;硯雕題材以花卉、動物居多,而繪畫則基本限于山水。
42：正式之寫生教授無之,色彩論,遠近法,人體畫法,構圖學說,一皆無之,其關于藝術之種種修養(yǎng)方法,更無人過問。
43：這幅繪畫作品構圖合理，構思巧妙。
44：通過對不同鏡頭的功能了解以及對一些構圖基本原理的掌握，在你的作品中提高影像的力量是可以指日可待的。
45：工筆人物畫是以線描為骨干、工整細膩地表現人物對象的繪畫手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設色簡約，構圖富有裝飾意味。
46：杜先生,你仍當代中國的畢加索,引領一代畫風的塞尚,請談談你對畫壇的貢獻,杜先生,你的《溪邊少女》構圖光前裕后,形象光彩照人,能否談談這方面的感想。
47：八大山人的畫大氣磅礴,感人心脾,構圖、筆墨上比較簡略。
48：繡品主要取材于龍鳳、花鳥等，圖案構圖飽滿、均齊對稱，色彩對比強烈、富麗堂皇。在針法上具有“針步均勻、紋理分明、處處見針、針針整齊”的特點。
49：落子舞以及其他的小戲、雜耍等,其表演者扭捏夸張的動作和幽默風趣的說白,往往耳濡目染、潛移默化地影響了畫童們的構圖和筆法。
50：有著“東方第一染”美譽的丹寨苗族蠟染構圖豐滿，想象豐富，形態(tài)夸張，圖案古樸。
51：本屆展覽的一些綜合版畫，有絲網與銅版壓印結合的，在虛實反差和構圖上有不落俗套的處理。
52：作品以長卷形式,采用散點透視的構圖法,將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫面中。
53：作品的靈感來自自然，通過構圖和筆墨表達特定時空的詩化意境，以豐富的傳統筆墨語言表現山川和其蘊含的主題生命意識，從而追求既親切大自然又有中國畫底蘊的清澈明靜的境界。
54：“奇人”,十數年來孜孜矻矻,苦練畫馬技藝,精心獨創(chuàng)的“八卦S形構圖法”絕技受到業(yè)內普遍贊譽。
55：靜物攝影是鍛煉構圖技巧最簡便的方法之一,也能產生有獨創(chuàng)性的照片。
56：潘天壽是最為講究創(chuàng)新的畫家,他的構圖前無古人,自我作古,獨創(chuàng)一格,可謂美術史的典范,能作為一種教材典范去教育后人。
57：用于結構圖、衛(wèi)生間布局、構建自動化、結構繪圖和豎板圖.
58：其構圖飽滿,造型生動、工藝奇特、花樣繁多,觀之賞心悅目,食則氣爽神清。
59：他的寫意畫，筆墨顏色沉雄，很講究線條的組合和裝飾美，飽滿的構圖和色墨的安排很有技法。
60：在品類繁多的民間剪紙藝壇上，蔚縣剪紙以構圖飽滿、造型生動、色彩絢麗、工藝奇異的藝術風格，獨樹一幟。
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