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1：畫(huà)法以工筆重彩,每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開(kāi),人物情態(tài)宛轉(zhuǎn),行筆流暢勁健,設(shè)色明艷富麗,生動(dòng)地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。
2：它說(shuō)明中國(guó)人的設(shè)色并不拘泥于“所見(jiàn)即所得”,而是通過(guò)“布色”、“設(shè)色”而“觀氣采色”,是主觀性色彩和象征性色彩的綜合,更是內(nèi)在心性的顯露。
3：繡工勻整,針線細(xì)密,設(shè)色精妙,如美女簪花,深得書(shū)法精髓。
4：特別的，對(duì)華巖自出新意的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行了細(xì)致的分析，其中又著重對(duì)華巖花鳥(niǎo)畫(huà)中的設(shè)色特點(diǎn)進(jìn)行了詳盡的研究。
5：晚年較多畫(huà)牡丹,花開(kāi)爛漫,以鮮艷的胭脂紅設(shè)色,含有較多水分,再以茂密的枝葉相襯,顯得生氣蓬勃。
6：其筆力挺勁,勾花創(chuàng)獨(dú)特的頓挫方法,雖不設(shè)色,卻能把梅花含笑盈枝,生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。
7：畫(huà)面用筆設(shè)色簡(jiǎn)勁鮮麗、細(xì)致華貴，透露出盛世宮廷中自豪與穩(wěn)健的氣象。
8：本文對(duì)青年建筑師周愷所設(shè)計(jì)的天津師大藝體樓工程，從建筑的設(shè)計(jì)構(gòu)思、設(shè)色、用光等幾方面進(jìn)行了分析和論述。
9：早春初萌，自有那乖巧的小雨款款臨降：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”，如此這般浥輕塵而不濕衣的細(xì)雨催生了草色，細(xì)潤(rùn)、柔滑，若有若無(wú)間便設(shè)色了絕美的詩(shī)情畫(huà)意。
10：工筆人物畫(huà)是以線描為骨干、工整細(xì)膩地表現(xiàn)人物對(duì)象的繪畫(huà)手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設(shè)色簡(jiǎn)約，構(gòu)圖富有裝飾意味。
11：拍品的山水畫(huà)面之材質(zhì)原為設(shè)色紙本，應(yīng)更正為設(shè)色絹本。
12：其線條工細(xì)遵勁，設(shè)色富麗，其”豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。
13：*彎知名國(guó)畫(huà)家于百齡用這樣32個(gè)字來(lái)形容王太田的畫(huà)作,“氣骨古雅,神韻秀逸,使筆無(wú)痕,用筆精彩,布局變化,設(shè)色高華,滿紙?jiān)茻?氣象萬(wàn)千”。
14：云錦圖案布局嚴(yán)謹(jǐn)、豐滿端莊，設(shè)色濃艷醒目，姹紫嫣紅，斑駁陸離，光彩奪目。
15：冀派內(nèi)畫(huà)的主要特點(diǎn)是立意深遠(yuǎn)，氣韻生動(dòng)，布局巧妙，線描設(shè)色渾雅豐富，書(shū)畫(huà)并茂，雅俗共賞。
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