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1：廈門的海，是音樂家，是小說家，是舞蹈家。她的身后，除了藍(lán)天，都是往事。
2：威爾遜：我發(fā)現(xiàn)妥斯托耶夫斯基是我的閱讀經(jīng)驗(yàn)中最有力量與令人印象深刻的小說家，但我也發(fā)現(xiàn)，他的很多角色令人生氣又厭惡。如果人們確如馬默拉多夫那樣可憐，為了自己施加在家人身上的痛苦而為罪惡感所折磨，為何他們不想點(diǎn)辦法？
3：將小說家跟誰(shuí)比較？跟抒情詩(shī)人比較。黑格爾說，抒情詩(shī)的內(nèi)容，就是詩(shī)人本人；詩(shī)人為它的內(nèi)在世界提供話語(yǔ)，以在聽眾當(dāng)中喚起它所感受到的感覺、情緒。
4：人們總是在小說家的作品里找到他們樂意找到的東西，而不是他們能夠找到的東西。
5：偶然是世界上最偉大的小說家：若想文思不竭，只要研究偶然就行。
6：這些旅行者中最出名的就是馬可波羅，他的所見所聞后來被一位意大利傳奇小說家記載下來，并加以潤(rùn)色。
7：時(shí)不我待,沒有比現(xiàn)在更寶貴的了。英國(guó)小說家斯摩萊特。
8：小說家應(yīng)該是心情化的人,假使咱們的寫作成為沒有熱情的盲目運(yùn)動(dòng),寫出的小說也必定會(huì)平鋪直敘。
9：雖然是小說家言,但這個(gè)皇帝的英明、決斷、處理政務(wù)的能力,用人之明,態(tài)度之速,對(duì)統(tǒng)治理論的精嫻,實(shí)在令人拍案叫絕。
10：尹大寧作為韓國(guó)著名的小說家，著力塑造了無數(shù)心靈受到傷害的社會(huì)下層人物形象，反映了他們的貧困生活。
11：哲學(xué)家海德格爾說的“去蔽”，與小說家昆德拉說的“撕裂這道帷幕”，以截然不同的表達(dá)方式講述了幾乎同樣的內(nèi)容。
12：這些愚蠢的官僚沒有任何敏感度。他們不是詩(shī)人，他們不是小說家，他們不明白創(chuàng)造微妙的差異。但是現(xiàn)在他們是決策者。所以沒有最優(yōu)秀的小說出版，只有三流的——因?yàn)樗麄冎荒苊靼兹鳌?/p>
13：正如小說家麗貝卡?韋斯特所說的那樣,巴比特發(fā)表的意見就是“大傻瓜華爾特?惠特曼”的意見.
14：至于后人說周瑜氣量狹小,忌賢妒能,被人氣死,則純是小說家言,不足為信。
15：他作為一個(gè)小說家的缺點(diǎn)先不去評(píng)說，他對(duì)短篇小說的駕馭能力不斷增長(zhǎng)。
16：真邪18歲時(shí)開始發(fā)表武俠小說,24歲時(shí)為*彎著名武俠小說家臥龍生代筆,寫下“秦寶寶大系”等,風(fēng)靡一時(shí)。
17：他18歲時(shí)開始發(fā)表武俠小說,24歲時(shí)為*彎著名武俠小說家臥龍生代筆,寫下“秦寶寶大系”等,風(fēng)靡一時(shí),被業(yè)內(nèi)稱為“成就臥龍生最后輝煌的作品”。
18：他發(fā)現(xiàn),《封神演義》中描寫的事情并非小說家憑空杜撰,而是真實(shí)存在的。
19：真實(shí)的歷史是最精彩、最有內(nèi)涵的,遠(yuǎn)勝于小說家挖空心思的杜撰。
20：有些刁鉆促狹，迂腐愚蠢的人，喜歡吹毛求疵，對(duì)小說家的每一個(gè)細(xì)節(jié)都要追根究底。
21：近世以來,有關(guān)乾隆生母的傳說異聞紛紛而出,而人們尤熱衷于談?wù)撉∩笧楸苁钌角f宮女李氏,不僅小說家濃墨重彩大加渲染,某些治史者亦稱此說鑿鑿有據(jù)。
22：作為小說家,凌明君發(fā)出嘆息,他寫了很多玄幻小說,自以為不錯(cuò),可是和親臨其境相比,不過是一些渣滓。
23：北京開闊的思想、硬朗的北方語(yǔ)系和南來北往的文化融合,應(yīng)該產(chǎn)生最出色的小說家。
24：當(dāng)代一位偉大的小說家曾有過這樣的疑問：地球是否會(huì)成為其他星球的噩夢(mèng)？也許，地球只是一座從造物主手中滑落、遺留在廣袤宇宙的遠(yuǎn)郊、失去記憶的村落，它沒那么偉大。
25：愛和求愛這類事情，給小說家們渲染得和生活其他各方面的比例太不相稱了。
26：他寫過許多不同性質(zhì)的東西,但他首先是位小說家。
27：口耳相傳的街談巷議，往往成為小說家的寫作素材。
28：街談巷議,往往成為小說家寫作的素材。
29：人們都喜歡揶揄中產(chǎn)，中產(chǎn)的狹窄心胸，胸?zé)o大志，唯唯諾諾都是坐而論道的寫手和小說家創(chuàng)作源泉。
30：一代代的小說家戲劇家苦苦地寫了那么多，就是讓我們?nèi)四芰私庾约?，而我們?nèi)诉€是這么不了解自己。一定要傾國(guó)傾城，一定要來一場(chǎng)滅頂之災(zāi)，一場(chǎng)無期流放才能了解自己，知道自己曾經(jīng)是愛的。
31：英國(guó)小說家安東尼·布爾吉斯認(rèn)為小說可以分為藝術(shù)小說和通俗小說兩種,前者主要在寫人,后者主要在寫情節(jié)。
32：在霍克斯之前，哥特小說家挖掘人物的病態(tài)心理并描述他們的怪異之舉。
33：而小說家賴特?莫里斯則慫恿我要一臺(tái)電動(dòng)打字機(jī)，他說自己很少關(guān)機(jī)。
34：換句話說，律師干的事兒和小說家本質(zhì)上異曲同工，區(qū)別不過是他們?nèi)l(fā)了財(cái)，開著名車，住著豪宅，還娶了金發(fā)碧眼、名叫梅根的美嬌娘。
35：然而在實(shí)際生活中,有些事情有時(shí)候的確好象神差鬼使一樣地促成了一些除了十九世紀(jì)小說家外誰(shuí)也不會(huì)相信的巧合.
36：我開始寫東西的時(shí)候，期望值很低。在這個(gè)國(guó)家里，選擇當(dāng)一個(gè)短篇小說家或一個(gè)詩(shī)人，基本就等于讓自己生活在陰影里，不會(huì)有人注意。
37：由于羅馬尼亞**的迫害，米勒于1987年和丈夫、小說家理查德。華格納一起離開到了西德。
38：亞米契斯是意大利著名的小說家，民族復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)期的愛國(guó)志士。他博學(xué)多才、才高八斗，他的作品也是寓意深刻、樸實(shí)無華，可以稱得上是惟妙惟肖、栩栩如生。
39：中國(guó)較有影響的小說家寫了一篇關(guān)于李陽(yáng)的評(píng)論：“我見過這樣的煽動(dòng)，這是一種老套的魔法，召集一大堆人，用各種各樣的詞語(yǔ)煽動(dòng)他們直到興奮，以情感的力量制造出排山倒海的場(chǎng)面，我相信李陽(yáng)是愛國(guó)的，但是以這一年的方式演繹愛國(guó)主義，恐怕只是像種族主義的大便一樣”。
40：這類史籍，與別史、傳記、紀(jì)事本末乃至小說家言頗有牽連難分之處。
41：所謂小說家，必定要敢于有【不名譽(yù)】的言行，必定要敢于寫違背道德的作品，否則便會(huì)導(dǎo)致小說家的死亡。
42：這與古典小說家善用曲筆，著意編排曲折離奇的情節(jié)不無關(guān)系。
43：而小說的作者——高大魁梧的徐貴祥,以其雕心鏤骨的英雄情結(jié)和卓犖不羈的戰(zhàn)爭(zhēng)思考,被稱為“正面強(qiáng)攻派的戰(zhàn)爭(zhēng)小說家”。
44：摘要美國(guó)小說家丹？布朗在短短一年多的時(shí)間里即引起了世人的關(guān)注，其主要原因是他對(duì)傳統(tǒng)觀念的消解和對(duì)經(jīng)典文化的解構(gòu)，是他對(duì)人們的生存焦慮的關(guān)懷和對(duì)糾纏于當(dāng)下人們心中的疑點(diǎn)的詮釋，是其雅俗相融的創(chuàng)作手法和雅俗共賞的審美旨?xì)w對(duì)接受群體的閱讀期待的多重滿足。
45：宋元話本中的刺配刑與當(dāng)時(shí)的歷史法律文獻(xiàn)記載基本吻合，體現(xiàn)了小說家對(duì)時(shí)代風(fēng)物典制的準(zhǔn)確描述。
46：中國(guó)古代小說數(shù)量眾多，歷代史志小說家面貌龐雜而混亂。
47：錢紅是叱咤風(fēng)云的小說家，寫的小說都非常受廣大書迷們的熱愛。
48：日本小說家村上春樹昨天也向朝日新聞寄稿,對(duì)一些日本政治家“購(gòu)買”釣魚島的言行表示批評(píng)。
49：但最能體現(xiàn)艾米莉的與眾不同和作為小說家深厚功底的是那復(fù)雜，卻構(gòu)思巧妙、多視角獨(dú)特設(shè)計(jì)的敘事結(jié)構(gòu)。
50：在我國(guó)清代中葉，有一位著名的諷刺小說家，他曾經(jīng)多次參加清代的科考，終因名落孫山，看透世態(tài)炎涼，積十年。
51：在我國(guó)清代中葉，有一位著名的諷刺小說家，他曾經(jīng)多次參加清代的科考，終因名落孫山，看透世態(tài)炎涼，積十年之功夫?qū)懗闪宋覈?guó)著名的諷刺小說儒林外史。
52：在這位小說家的生花妙筆下，枯燥乏味的歷史事實(shí)被寫得有血有肉了。
53：作為小說家，德萊塞的地位向來眾說紛紜，褒貶不一。
54：德來塞作為小說家這一地位眾說紛紜。
55：1984年,《情人》橫空出世,70歲的杜拉斯陡然間獲得了遲來的龔古爾獎(jiǎng)和大規(guī)模的世界性聲譽(yù),并一舉成為當(dāng)時(shí)在世的最著名的法國(guó)小說家。
56：《世界100位文學(xué)大師排行榜》,遴選有史以來的100位最有影響的小說家、劇作家和詩(shī)人,讓他們根據(jù)功績(jī)和相對(duì)影響,排成整齊的隊(duì)伍,接受崇高的稱號(hào)。
57：如果我們追根究底，以現(xiàn)代為一種自覺的求新求變意識(shí)，一種貴今薄古的創(chuàng)造策略，則晚清小說家的種種試驗(yàn)，已經(jīng)可以當(dāng)之。
58：其他的二三流武俠小說家蕭逸、臥龍生、曹若冰、諸葛青云、柳殘陽(yáng)、云中岳之類的作品,也跟著蜂擁而至。
59：身為小說家的蒙泰朗把自己的生活和內(nèi)心感受化做文字，用詞句編造他的現(xiàn)實(shí)世界和精神世界：他以個(gè)人的經(jīng)歷為參照體察世情。
60：從小說家的開山鼻祖虞初的《虞初周說》和干寶的《搜神記》開始,歷朝歷代的小說都是三二百字的短文,千字以上的就算很長(zhǎng)的。
61：如今，小說家們的創(chuàng)作目標(biāo)不是力求題材上的新穎，就是力求風(fēng)格上的標(biāo)新立異，而不是因循守舊、墨守成規(guī)。
62：當(dāng)然，并沒有任何規(guī)則或慣例禁止小說家轉(zhuǎn)變故事的敘述視角；但是，如果不按照某種美學(xué)策略或原則就轉(zhuǎn)變敘述視角的話，讀者的投入、對(duì)文本意義的參與“生產(chǎn)”就會(huì)受到干擾。
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