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1：北接元雜劇,南傳梨花大鼓元代京杭大運(yùn)河的開鑿?fù)ê?大運(yùn)河不必繞道河南,與濟(jì)南變得更近。
2：元雜劇《誤入桃源》,一位有身份的鄉(xiāng)士衣錦還鄉(xiāng),偏遇上一個(gè)不正經(jīng)的人和他蠻纏,這老兄火了“我這里道姓呼名,他那里嗑牙料嘴。
3：在元雜劇《冤家債主》中,曾有“人心不足蛇吞象”的詞句,人們一般認(rèn)為這是以小吞大,比喻人心不足,貪得無厭。
4：元雜劇賓白中的內(nèi)心獨(dú)白又具有自我對(duì)話的性質(zhì)，形成復(fù)調(diào)敘事的獨(dú)特韻味，也更有藝術(shù)真實(shí)性。
5：中國(guó)戲劇從宋元南戲、元雜劇到明清傳奇，經(jīng)歷諸多變化。
6：以怪才王永梭為中心,有莊有諧,有雅有俗;并將諧劇與俳優(yōu)、滑稽戲、儺戲、元雜劇作比較探討,這是理論家寫通俗文章不同于常人之處。
7：在他們身上能感觸感染到元雜劇作家們付與其配合的思惟性格特征：清正清廉、言出法隨、剛直不阿，為平易近請(qǐng)命等。
8：元雜劇在金院本和諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上廣泛吸納多種詞曲和技藝的發(fā)展成果,達(dá)到一個(gè)鼎盛的階段,在中華文化史上與唐詩(shī)、宋詞相媲美。
9：“嘈雜凄緊”，“壯偉狠戾”的音樂風(fēng)格是北方草原游牧民族音樂的特色，對(duì)元雜劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，使其在聲韻、句法和修辭等表現(xiàn)形式方面迥異于傳統(tǒng)。
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