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更漏子 / 作者：晏幾道 |
柳絲長(zhǎng)，桃葉小。
深院斷無(wú)人到。
紅日淡，綠煙晴。
流鶯三兩聲。
雪香濃，檀暈少。
枕上臥枝花好。
春思重，曉?shī)y遲。
尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。
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更漏子解釋：
更漏子·柳絲長(zhǎng)翻譯及注釋
翻譯
柳絲柔長(zhǎng)春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠(yuǎn)方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥(niǎo)尋覓著棲巢，望著畫(huà)屏上對(duì)對(duì)金鷓鴣令人格外傷感。
薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無(wú)人一起觀賞。繡簾低垂獨(dú)自背著垂淚的紅色蠟燭，長(zhǎng)夢(mèng)不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸？
注釋
1、更漏：古人用銅壺滴漏來(lái)計(jì)時(shí)，將一夜分為五更。
2、子：曲子的簡(jiǎn)稱。
3、漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲。
4、迢遞（tiáodì）：遙遠(yuǎn)。
5、塞雁：北雁，春來(lái)北飛。
6、城烏：城頭上的烏鴉。
7、畫(huà)屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。
8、金鷓鴣（zhègū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。
9、薄：通“迫”，逼來(lái)。
10、惆悵（chóuchàng）：失意、煩惱。
11、謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。后來(lái)便成為一共名。韋莊歸國(guó)遙詞中有“日落謝家池閣”句。
12、紅燭背：背向紅燭；一說(shuō)以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。更漏子·柳絲長(zhǎng)鑒賞全詞以閑雅的筆調(diào)和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的詞境。上片以輕倩妍秀的筆觸，描寫室外美好的春景。起首三句描繪柳絲長(zhǎng)長(zhǎng)、桃葉細(xì)嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂靜的氣氛?！盁o(wú)人到”上加一“斷”字，便有怨意，為結(jié)處寫情作了鋪墊。歇拍三句寫院中的景物：淡淡的紅日照進(jìn)院子里，濃綠的樹(shù)叢籠罩著漠漠輕煙，傳來(lái)了流鶯三兩聲?shū)Q囀。一“淡”字，寫出春天初陽(yáng)的特色。空中水氣彌漫，故太陽(yáng)淡而無(wú)光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。過(guò)片三句，轉(zhuǎn)寫室內(nèi)的情景：閨中人雪白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了，那繡枕頭上、低壓著枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨(dú)眠，輾轉(zhuǎn)不寐，故妝殘暈少。“枕上”句，隱喻閨人之美，故見(jiàn)枕上花枝而益增棖觸。三句語(yǔ)淺情深，含蓄蘊(yùn)藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結(jié)拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思?！皶?shī)y”句，意與溫庭筠《菩薩蠻》“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲”相近，而情韻似更勝，真能寫得出“尋思”的神理。春日里，閨中人閑愁深重，起床后也遲遲不愿去梳妝獨(dú)自尋思清曉的殘夢(mèng)。這三句含而不露，無(wú)限幽怨盡不言之中。詞中人夢(mèng)境的內(nèi)容，作者沒(méi)有道破，這就給讀者留下了充分的想像空間和無(wú)窮的回味。更漏子·柳絲長(zhǎng)創(chuàng)作背景宋哲宗元祐初，詞人已經(jīng)到了晚年，獨(dú)自一人深處閨房，為了描寫自己內(nèi)心的閨思之前，故寫下了這首《更漏子》。更漏子·柳絲長(zhǎng)賞析二
這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。
上片寫室外之景。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨(dú)處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬(wàn)籟俱寂的春夜。因此，當(dāng)她聽(tīng)到從花木上掉下來(lái)的雨滴之聲，猶誤以為是遠(yuǎn)方傳來(lái)的計(jì)時(shí)漏聲?？梢韵胂?，思婦由于對(duì)遠(yuǎn)人的眷念時(shí)刻縈系在心，無(wú)法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對(duì)她來(lái)講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來(lái)暗示思婦凄涼的心境，增強(qiáng)對(duì)比的效果?！绑@塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺(jué)。人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_，那么物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫(huà)屏上之鷓鴣也必定會(huì)聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫法，以驚飛的鳥(niǎo)來(lái)暗示思婦不安的心情?！爱?huà)屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)，由聽(tīng)覺(jué)變成了視覺(jué)。其實(shí)，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來(lái)，這種錯(cuò)覺(jué)正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過(guò)層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來(lái)概括，可見(jiàn)其凄苦。這里“謝家池閣”泛指思婦居處。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂(lè)的地方。現(xiàn)今獨(dú)自居住，物是人非，故其心理感覺(jué)就迥然不同。“紅燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無(wú)伴的夜晚。百無(wú)聊賴的環(huán)境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。只有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的干擾，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。然而“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”，這又是一種多么可悲可嘆的情景。
全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細(xì)膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來(lái)的。 |
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