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征招 / 作者：姜夔 |
篷方底，舟師行歌，徐徐曳之如偃臥榻上，無動搖突兀勢，以故得盡情騁望。
予欲家焉而未得，作徵招以寄興。
徵招、角招者，政和間，大晟府嘗制數(shù)十曲，音節(jié)駁矣。
予嘗考唐田畸聲律要訣云：徵與二變之調(diào)，成非流美，故自古少徵調(diào)曲也。
徵為去母調(diào)，如黃鐘之徵，以黃鐘為線，不用黃鐘乃諧。
故隨唐舊譜，不用母聲，琴家無媒調(diào)、商調(diào)之類。
皆徵也，亦皆具母弦而不用。
其說詳于予所作琴書。
然黃鐘以林鐘為徵，住聲於林鐘。
若不用黃鐘聲，便自成林鐘宮矣。
故大晟府徵調(diào)兼母聲，一句似林鐘均，所以當(dāng)時(shí)有落韻之語。
予嘗使人吹而聽之，寄君聲于臣民事物之中，清者高而亢，濁者下而遺，萬寶常所謂宮離而不附者是已。
因再三推尋唐譜并琴弦法而得其意。
黃鐘徵雖不用母聲，亦不可多用變徵蕤賓、變宮慶鐘聲。
若不用黃鐘而用蕤賓、應(yīng)鐘，即是林鐘宮矣。
余十一均徵調(diào)傲此。
其法可謂善矣。
然無清聲，只可施之琴瑟，難入燕樂。
故燕樂闕徵調(diào)，不必補(bǔ)可也。
此一曲乃予昔所制，因舊央正宮齊天樂慢前兩拍是徵調(diào)，故足成之。
雖兼用母聲，較大晟央為無病矣。
此曲依晉史名曰黃鐘下微調(diào)、角招曰黃鐘清角調(diào)
潮回卻過西陵浦，扁舟僅容居士。
去得幾何時(shí)，黍離離如此。
客途今倦矣。
漫贏得、一襟詩思。
記憶江南，落帆沙際，此行還是。
迤邐。
剡中山，重相見、依依故人情味。
似怨不來游，擁愁鬟十二。
一丘聊復(fù)爾。
也孤負(fù)、幼輿高志。
水洪晚，漠漠搖煙，奈未成歸計(jì)。
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征招解釋：
帆方底，舟師行歌，慢慢地拖著他像躺在床上，沒有動搖突兀勢，因此得以盡情游覽。
我要安家而未得到，作徵招以寄興。
徵招、角招的人，政和年間，大晨府曾經(jīng)創(chuàng)作了十曲，音樂節(jié)批駁了。
我曾經(jīng)考察唐田地聲律要訣說：征和二變的調(diào)，成功不是流美，所以自古少徵調(diào)曲啊。
征為離開母親調(diào)，如黃鐘的征兆，以黃鐘為線，不使用黃鐘是和諧。
所以隨唐舊譜，不使用母親的聲音，琴家沒有媒人調(diào)、商調(diào)的分類。
都征收了，也都把母親弦而不用。
他的學(xué)說詳細(xì)給我所作彈琴讀書。
然而黃鐘以林鐘為徵，住聲音在林鐘。
如果不使用黃鐘聲音，就自然成了林鐘宮。
所以大晨府征調(diào)兼母親的聲音，一句像林鐘均，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)有落韻的話。
我曾使人靜聽的，寄君聲在臣民萬物的中心，清的高而亢，渾濁的下而留下，萬寶常所說的“宮離而不歸附的人就是這樣。
于是再三推究唐譜和琴弦法而得意。
黃鐘徵雖不聽母親的聲音，也不可多用變徵蕤賓、變宮慶鐘聲。
如果不使用黃鐘而用蕤賓、應(yīng)鐘，這就是林鐘宮了。
我十一均徵調(diào)傲這。
他的方法可以說是好的。
但沒有清聲，只可使用的琴瑟，難到燕樂。
所以燕樂朝廷征調(diào)，不一定要補(bǔ)好了。
這一曲是我從前所控制，利用舊中央正宮齊天樂慢前兩拍是徵調(diào)，所以能夠成功的。
雖然兼用母親的聲音，較大晟中央為無病了。
這曲依照晉史名為黃鐘下微調(diào)、角招說黃鐘清角調(diào)
潮回卻經(jīng)過西陵浦，小船只容居士。
走得多長時(shí)間，黍離離這樣。
客途現(xiàn)在厭倦了。
漫贏得、一襟詩思。
記憶江南，在船帆沙灘邊，這行還是。
連綿。
剡縣中山，重相見、依依因此人情味。
似怨不來游，擁有愁丫環(huán)十二。
一我姑且再這樣。
啊對不起、幼輿高志。
洪水晚，漠漠煙搖，怎么不成回家的計(jì)劃。 |
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