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贈妓云英/嘲鐘陵妓云英 / 作者：羅隱 |
鐘陵醉別十余春，重見云英掌上身。
我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。
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贈妓云英/嘲鐘陵妓云英解釋：
鐘陵醉飲一別已經(jīng)十余春，又見到云英輕盈的掌上身。
當(dāng)年我未成名你也未出嫁，難道我們兩個(gè)都不如別人？
注釋
⑴鐘陵：縣名，即今江西進(jìn)賢。
⑵掌上身：形容云英體態(tài)窈窕美妙。此用趙飛燕典故。據(jù)《飛燕外傳》載，漢成帝之后趙飛燕體態(tài)輕盈，能為掌上舞。后人多用“掌上身”來形容女子體態(tài)輕盈美妙。
⑶卿：古代用為第二人稱，表尊敬或愛意。此指云英。成名：指科舉中式。唐張籍《送李余及第后歸蜀》詩：“十年人詠好詩章，今日成名出舉場。”
⑷俱：都贈妓云英/嘲鐘陵妓云英創(chuàng)作背景
羅隱一生懷才不遇。他“少英敏，善屬文，詩筆尤俊”（《唐才子傳》），卻屢次科場失意。此后轉(zhuǎn)徙依托于節(jié)鎮(zhèn)幕府，十分潦倒。羅隱當(dāng)初以寒士身份赴舉，路過鐘陵縣（今江西省進(jìn)賢縣），結(jié)識了當(dāng)?shù)貥窢I中一個(gè)頗有才思的歌妓云英。約莫十二年光景他再度落第路過鐘陵，又與云英不期而遇。見她仍隸名樂籍，未脫風(fēng)塵，羅隱不勝感慨。更不料云英一見面卻驚詫道：“怎么羅秀才還是布衣？”羅隱便寫了這首詩贈她。贈妓云英/嘲鐘陵妓云英賞析
這首詩為云英的問題而發(fā)，是詩人的不平之鳴。但一開始卻避開那個(gè)話題，只從敘舊平平道起。“鐘陵”句，回憶往事，歷歷在目。十二年前，作者年少英敏，風(fēng)華正茂，才氣逼人；歌妓云英正值妙齡，體態(tài)輕盈，色藝雙全?！熬品曛呵П佟保?dāng)年彼此互相傾慕，歡會款洽，都可以從“醉”字見之。“醉別十余春”，含有對逝川的痛悼。十余年轉(zhuǎn)瞬已過，作者是老于功名，一事無成，而云英也該人近中年了。
首句寫“別”，第二句則寫“逢”。由懷舊過渡到眼前。前句兼及彼此，次句則側(cè)重寫云英。用漢代趙飛燕“掌上舞”典故。當(dāng)詩人在“十余春”后再次見到已屬半老徐娘的云英的時(shí)候，其婀娜的身姿竟然還同十余年前一樣，猶有“掌上身”的風(fēng)采，可以想見年輕時(shí)的云英一定是十分令人傾倒。
如果說這里嘖嘖贊美云英的綽約風(fēng)姿是一揚(yáng)，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果說首句有意回避了云英所問的話題，那么，“我未成名”又回到這話題上來了?！拔椅闯擅庇伞扒湮醇蕖迸e出，轉(zhuǎn)得自然高明。宋人論詩最重“活法”──“種種不直致法子”（《石遺室詩話》）。其實(shí)此法中晚唐詩已有大量運(yùn)用。如此詩的欲就先避、欲抑先揚(yáng)，就不直致，有活勁兒。這種委婉曲折、跌宕多姿的筆法，對于表現(xiàn)抑郁不平的詩情是很合宜的。
既引出“我未成名卿未嫁”的問題，就應(yīng)說個(gè)所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假設(shè)、反詰之詞代替回答，啟人深思。它包含豐富的潛臺詞：即使退一萬步說，“我未成名”是“不如人”的緣故，可“卿未嫁”又是為什么？難道也為“不如人”么？這說不過去（前面已言其美麗出眾）。反過來又意味著：“我”又何嘗“不如人”呢？既然“不如人”這個(gè)答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明確了。此句情感深沉悲憤，一語百情，將詩人滿腔的憤懣、無奈傾瀉無余，是全詩不平之鳴的最強(qiáng)音。至此，全詩的情感達(dá)到了頂點(diǎn)。
此詩以抒作者之憤為主，引入云英為賓，以賓襯主，構(gòu)思甚妙。絕句取徑貴深曲，用旁襯手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此詩的賓主避就之法就是如此。贊美云英出眾的風(fēng)姿，也暗況作者有過人的才華。贊美中包含著對云英遭遇的不平，連及自己，又傳達(dá)出一腔傲岸之氣?！熬闶恰倍痔N(yùn)含著“同是天涯淪落人”的深切同情。不直接回答自己何以長為布衣的問題，使對方從自身遭際中設(shè)想體會它的答案，語意簡妙，啟發(fā)性極強(qiáng)。如不以云英作陪襯，直陳作者不遇于時(shí)的感慨，即使費(fèi)辭亦難討好。引入云英，則雙管齊下，有言少意多之效。
這首詩采用欲揚(yáng)先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英來襯托自己，收到了言簡意賅的效果。 |
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