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長(zhǎng)相思令 / 作者：吳淑姬 |
煙霏霏。
雪霏霏。
雪向梅花枝上堆。
春從何處回。
醉眼開(kāi)。
睡眼開(kāi)。
疏影橫斜安在哉。
從教塞管催。
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長(zhǎng)相思令解釋?zhuān)?/h2>
長(zhǎng)相思令·煙霏霏注釋①霏霏：紛飛貌。
②管：樂(lè)器。長(zhǎng)相思令·煙霏霏賞析二青若
關(guān)于這首詞的來(lái)歷，是有一個(gè)故事的。
南宋文學(xué)家洪邁在其《夷堅(jiān)志》和王世貞的《艷異編。卷三十》，還有馮夢(mèng)龍的《情史》一書(shū)中，對(duì)此都有記載。
吳淑姬本出身在窮苦人家，卻遭不幸被當(dāng)?shù)匾粣荷匍L(zhǎng)期霸占。后來(lái)別人還誣陷并告發(fā)她有偷情的行為，因而被捕入獄。當(dāng)時(shí)審理此案的郡僚，知道她是冤枉的，更對(duì)她的才華也早有所耳聞。于是命令獄卒打開(kāi)她身上的枷鎖，對(duì)她說(shuō)：“久慕你的文采非凡，我也是憐香惜玉的人。如果你今天能即興作一首自詠的好詞，我就會(huì)把你的冤情轉(zhuǎn)告太守。這樣一來(lái)，興許能替你開(kāi)脫罪名，還你清白之身。否則，你會(huì)很危險(xiǎn)的。”
吳淑姬說(shuō)道：“這個(gè)沒(méi)問(wèn)題，請(qǐng)大人出題吧?！睍r(shí)正值冬末春初之際，積雪未消，寒梅怒放，郡僚便讓她以此情景為題，作一首《長(zhǎng)相思令》。
不一會(huì)，她就作出了這一首有名的《長(zhǎng)相思令》。
“煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回？”霏霏，形容大雪紛飛紛亂的樣子。惡劣的天氣下，無(wú)情的雨雪正摧殘著不幸的梅花?？伤蛲拇禾?，會(huì)在何處回來(lái)呢？這一句話的潛臺(tái)詞，其實(shí)就是在問(wèn)：在這不公的世道里，我蒙受了不幸的冤屈。不知那位解救我的大人，如今又在何處？
“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)。疏影橫斜安在哉，從教塞管催?！备魑?，請(qǐng)睜開(kāi)眼吧，小心看吧，暗香疏影的梅花依然在那里傲放。盡管傳來(lái)悠悠的羌笛聲想要將它催落，可是，它會(huì)毫無(wú)所懼的。
郡僚聽(tīng)后深受感動(dòng)，他不僅收藏了這首詞，而且第二天就告知了太守。君子實(shí)現(xiàn)了自己的諾言，一個(gè)女子從此也重獲了自由。
這首詞的弦外之音，是不言而喻的。霜雪欺凌下的梅花，有著傲霜斗雪的精神，有著無(wú)比高潔的靈魂。而這株梅花，比喻的就是作者自己。吳淑姬借物自詠，筆法運(yùn)用得細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，使之讀來(lái)寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉約詞》書(shū)中收錄了這首詞，并注解為：迎春小詞，以景襯情，寄喻頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到“春從何處回”！
南宋人黃昇在《唐宋諸賢絕妙詞選》中收錄其詞作三首，并寫(xiě)有：“淑姬，女流中黠慧者，有《陽(yáng)春白雪》詞五卷，佳處不減李易安?！逼渲小镑锘邸倍?，頗值得玩味。
也許，這首詞就是一個(gè)最好的印證。長(zhǎng)相思令·煙霏霏賞析
要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過(guò)結(jié)合“自詠”而“道此景”的。
開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意?！盁燊笔窃旗F迷蒙，為“雪霏霏”前奏?！对?shī)·小雅·采微》：“今我來(lái)思，雨雪霏霏”。霏霏，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”，已是一奇。
下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹(shù)，但說(shuō)它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門(mén)諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來(lái)，自然有她的原因，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”；結(jié)合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來(lái)?！按簭暮翁幓?！”用反詰的語(yǔ)氣，加重感嘆呼號(hào)的分量。詠“春日且至”而寫(xiě)出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目，當(dāng)然懂得她這弦外之音。
下片“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉！”緊承上片，通過(guò)描寫(xiě)梅花，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。到此際睜開(kāi)了“醉眼”、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒(méi)有了，過(guò)去了。
這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫(xiě)法，是說(shuō)好景不屬于她：要么沒(méi)有來(lái)，要么來(lái)了又去了，而她總是處在“醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“疏影橫斜水清淺”，不只使詞語(yǔ)增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn)。結(jié)句“從教塞管催”。“從教”，任使也?！叭堋保嫉岩?。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹?！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨(dú)惆悵，飛盡一庭梅?！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹，……聲入霜林，簌簌驚梅落?！贝嗽~也承此意，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了，補(bǔ)出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆，婉約之情，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。
于是“諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái)。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。說(shuō)是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。 |
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