和聲是什么意思詞義解釋來(lái)源：辭書(shū)
1：旋律配上和弦之后會(huì)增強(qiáng)活動(dòng)或緊張、靜止、松弛的不同感覺(jué)增加旋律的起伏感這種使一群音與旋律同時(shí)出現(xiàn)的方法即是和聲的概念。和聲是以一種有意義的方式將音符作組合使其聽(tīng)來(lái)如同結(jié)合在一起。和聲經(jīng)常被視為與對(duì)位相反的概念主要因?yàn)樗谴怪钡淖饔枚鴮?duì)位則是水平的作用。但在和聲中雖是垂直的和弦作用但是因和弦之間有進(jìn)行的效果而具有水平的旋律性和對(duì)位性。其對(duì)于音樂(lè)的效果常被比作透視法對(duì)繪畫(huà)的效果加入了深度這個(gè)要素成為音樂(lè)喚起情緒反應(yīng)最有效、最富彈性的工具之一。
與和聲有密切關(guān)系的重要概念為：(1)和弦進(jìn)行：根音不同使和弦的作用效果也不同作曲家便利用不同和弦的銜接制造運(yùn)動(dòng)與靜止、放松與緊張的感覺(jué)此種和弦的銜接即是和弦進(jìn)行。如何將和弦的進(jìn)行安排得恰到好處達(dá)到和聲變化的目的是作曲藝術(shù)中的重要架構(gòu)。和聲進(jìn)行的觀念也一直在音樂(lè)發(fā)展中占著最重要的地位。所以音樂(lè)史就某方面而言也是一部和聲知識(shí)的發(fā)展史。(2)協(xié)和與不協(xié)和：一個(gè)音程或和弦若能喚起一種停止或松弛的感覺(jué)令人感到穩(wěn)定、達(dá)到目的而不需要解決即是協(xié)和的；相反的一個(gè)不協(xié)和音程或和弦使人有需要前進(jìn)、不穩(wěn)定的感覺(jué)如果想得到一個(gè)靜止感則必須予以解決。(3)調(diào)性：和聲作為音樂(lè)的建筑材料乃是依據(jù)調(diào)性當(dāng)調(diào)性確定建立在音階上的各種不同級(jí)數(shù)的和弦才能以其本身和主音的關(guān)系而確立并進(jìn)行和弦轉(zhuǎn)位、轉(zhuǎn)調(diào)的處理進(jìn)而產(chǎn)生和聲的效果。簡(jiǎn)言之和聲即是以調(diào)性為基礎(chǔ)在進(jìn)行。
不同時(shí)期對(duì)和聲的概念各異。一般而言和聲音樂(lè)可分為三個(gè)時(shí)期：早期三和弦潛力尚未開(kāi)發(fā)；中期三和弦成為主流；后期三和弦已告竭盡轉(zhuǎn)而尋求新的組合方式。依音樂(lè)史的年代可分為：(1)中世紀(jì)和聲即是關(guān)于二個(gè)音符的結(jié)合。在文藝復(fù)興時(shí)期三和弦成為主要的和聲單位延至二十世紀(jì)仍是西方和聲的基本要素。自巴洛克時(shí)期起和聲被普遍地理解為一些組合為旋律的和弦（即數(shù)字低音）和聲的研究也指接續(xù)的和弦之間可接受的關(guān)系。例如若是一個(gè)和弦是不協(xié)和的此種不協(xié)和就必須在下一個(gè)和弦中解決；在三和弦的和聲中每一個(gè)和弦的根音即是主音其他的音則往上三度延伸。(2)一六零零到一九零零年之間完全三和弦經(jīng)常被用作終止和弦。被視為不協(xié)和的和弦必須解決。(3)十九世紀(jì)以后使用更多半音的變化對(duì)不協(xié)和音的處理更加自由。如巴爾托克(B. Bartók)以四度音程建構(gòu)和弦荀伯格(A. Schoenberg)使用無(wú)調(diào)音及十二音列作曲法斯特拉汶斯基(Igor Stravinsky 1882~1971)也在音樂(lè)中留下許多未解決的不協(xié)和音。這使得過(guò)去以三和弦為主的和聲受到挑戰(zhàn)。
隨著作曲觀念的轉(zhuǎn)變和聲也在各個(gè)不同的時(shí)代出現(xiàn)不同的處理方式使音樂(lè)呈現(xiàn)多種風(fēng)格。
和聲是什么意思詞義解釋來(lái)源：辭典簡(jiǎn)編版
1：音樂(lè)上指兩個(gè)以上的音按一定的規(guī)律同時(shí)發(fā)聲。 2：歌曲中一人或眾人應(yīng)和的部分。
【造句】這首歌曲中的和聲很特殊聽(tīng)起來(lái)別具情調(diào)。
和聲是什么意思詞義解釋來(lái)源：辭典修訂版
1：歌曲中一人或眾人應(yīng)和的部分。音樂(lè)上指兩個(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)發(fā)聲。
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